电影人传奇第155章 态度问题（修）

“淡化战争，着重描写友谊”是某位领导说的，胡建只是转述，许望秋话说得很难听，让觉得有些，皱了皱眉：“如果觉得妥，也可以按自己的想法。”

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苏手拉了了许望秋的袖，冲使眼，就算对胡建的说法，也没必说，这很容易得罪的！

许望秋也意识到自己该冲胡建发，是歉意地：“胡总，说这些话是冲着的，生气。只是觉得这种观点得，忘记历史等于背叛。中友好肯定是对的，但们能因为强调友好，就把自己的底线丢了。”

胡建见许望秋这么说，笑着：“没那么小气，怎么会生这样小年的气。”还是语重心地：“望秋，这些话给说没关系，但在跟面领导打的时候还是注意点，否则太容易得罪了。有能，王部又很看重，途片光明，是因为言语而毁掉途，就太可惜了。”

许望秋知这是自己的毛病，说话事有点冲，确实需改，认真地：“谢谢胡总，定努改掉这个毛病。”

就在这时，德间康开了。德间康听懂中文，看到许望秋发飙，而翻译又翻译许望秋的话，就问翻译到底怎么回事。翻译没办法推脱，只能把许望秋的话翻译了。

在明许望秋的意思，德间康直接：“许先生是对的。在东瀛侵华战争中，绝部分东瀛群众并没认识到东瀛军/囯/主义的侵略是种罪恶。因而东瀛民对起中国民，是应该谢罪的。《盘没有完的棋》应该把这些拍，让东瀛民认识到自己的错误。”

佐藤纯弥也开了:“除非写这段历史，如果写，战争就避开，每个论愿意与否，都会置于战争之中，什么友谊、，都复存在，只会是悲剧的结局。去国际有些拍片，只强调方国家的优点和特，们这部影片定真实地反映历史，决闭着眼睛有意地去隐讳什么。只有这样，彼此之间才能产生真正的理解，而只有在这种理解的基础，才能产生真正的友好。头唱友好，这很容易；但易于建立的友好，也易于破裂。”

许望秋吃惊地看着佐藤纯弥，德间康这么说意外，毕竟德间是共成员，没想到佐藤纯弥也会这么说。记得电影《男们的和》就是佐藤纯弥编剧和执导的，佐藤纯弥说这部电影是在呼唤世界和平的；在中国被很多认为这是部彻底的军/囯/主义影片，甚至被东瀛的左翼影评也批评说，有为侵略战争肯定论张目的嫌疑。

其实东瀛描写二战的战争片多有个毛病，在电影中总是描述东瀛士兵是战争的受害者，描写战争给民众带的灾难，电影总是讲“好惨，好惨”，却没有思考战争的质，没有思考们为什么惨。这种逻辑的背是反对失败的战争，那如果是可以胜利的战争呢？东瀛当然是举手赞成了。所以有形象地总结，东瀛的反战是“反战败”。

许望秋没想到在《男们的和》回避战争质的佐藤纯弥会这么说，会直面战争的质，忍住：“佐藤先生这么说，难怕被东瀛观众骂吗？”

佐藤纯弥笑着解释：“这里有个怎么才算真正国的问题。认为真正的国是在自己的祖国犯了错误以，能够起反对它。们应该把这个理告诉年。现在东瀛国的年确实关心这些，但这个很重，但是让国民知，军/囯/主义，战争行为，是东瀛国民最的敌，那么就会被国民所唾弃，这样东瀛在未才会获得更好的发展。”

许望秋觉得佐藤纯弥是个明，也知对战争的度为什么会有化了。在7，80年代的时候，东瀛经济很好，整个国家朝气蓬勃，国民对未充信心，在佐藤纯弥看，应该记住历史训，防止军/囯/主义回，避免这些把整个国家再次带入灾难。

在90年代泡沫经济崩盘，整个东瀛经济陷入滞状。随着失业率升和东瀛企业期推行的终雇佣制的瓦解，对现状，对途焦虑等消极悲观绪在东瀛社会弥漫。在这种背景，整个社会开始右倾。佐藤纯弥显然也受到了影响，在《男们的和》中刻画男们的国献神，对战争的度也得暧昧起。

许望秋知在今二十年，友好是中关系的主流，中国也确实需东瀛的资金和技术。而在2000年之，竞争才是中的主流。等到中国各方面都碾东瀛的时候，友好肯定又会成为中的主流。

到哪个坡唱哪个歌，现在友好是中关系的主流，而且自己的电影又需东瀛市场，肯定举中友好的旗了。里喊着友好，但同时对东瀛保持警惕才是正确法。

许望秋脸崇敬地看着佐藤纯弥，“由衷”地：“佐藤先生说得太对了，只有坦然面对去，才能放历史包袱走向未。有佐藤先生，德间先生这样的在，相信友好定会是中关系的主流的。”笑了笑：“们还是继续讨论剧本吧，说说们的看法吧。”

靖子开：“很喜欢《盘没有完的棋》，围棋题材在历电影创作中是没有接触的，很新鲜，如果好好修改，能够拍成非常好的电影。有两个地方是很意，个是况易山被描写得理想化了；另外个对东瀛描写够，显得比较薄弱。”

许望秋点头：“这两个问题也觉到了，其是第二个问题比较严重，对东瀛了解实在有限，这就需们提供帮助了。”

佐藤纯弥直接：“除了女生提到的问题，觉得对电影的叙事角度和结构应该作些调整。认为整个故事以况易山在战到东瀛寻找阿明为线索，将主节行穿。电影的叙事应该采用全知全能的角度，如果限定在况易山和松波两个的视角，就没办法呈现战争对东瀛民带的伤害。们拍这部电影应该告诉们，军/囯/主义发战争，光带给了中国民灾难，也带给东瀛民灾难。这样东瀛民才会唾弃军/囯/主义分子，唾弃战争。”

许望秋听完佐藤纯弥的构思，心想这种叙事模式就是原版《盘没有完的棋》的模式嘛，这是想的模式和风格，想的是《钢琴师》那样写实风格的电影，就：“采用全知全能的零聚焦叙事缺乏临场，观众像是在看段故事；而想的是让观众走这段历史，让观众真正会到的悲欢离。想的是写实，通况易山和松波两个的视角描绘那段历史，而全知全能的叙事会抹杀这种写实。”

佐藤纯弥反驳：“用全知全能的视角叙述，视角会更全面，能够更好的展现中方同的心理，以及们的真实反应，这样电影的层次会更富。可以全方位、多层次、立式地揭军/囯/主义的对中两国民带的伤害，这样年才会珍惜现在的生活。”

许望秋还是同意：“行，全知全能的叙事好很多，但这样写实就够了。觉得对这样个故事说，没有比真实更重的了。”

许望秋跟佐藤纯弥就叙事视角和故事结构的问题争了起，方谁也无法说对方。们两个光在叙事视角和故事机构想法同，在对电影的画面风格也持完全相反的看法。徐望秋想的是冷峻凝重的纪实风格；而佐藤纯弥希望把画面拍漂亮点，以画面的漂亮反战争的残酷。们两个都是有想法和主见的，本无法说对方。

在整个讨论的程中，两个直是争论休，以至于德间康都怀疑，两个的想法差异这么，这还怎么作？

午五点，拍摄工作顺利结束，剧组浩浩地顺着河公路往县城开。

开到县城的时候，苏看到了河对面已经成废墟的老街城，看到端着的越南士兵在废墟中走，拉拉许望秋的袖：“望秋！望秋！那边有越南兵呢！”

许望秋了个声的手，低声音：“别吵！这里是在敌的程之，子弹可以打的。越南透了，听到这边有说话就会开的！”

苏听到这话吓了跳，赶捂住巴，生怕对岸的越南听到了。马反应，对，们这么多，又是坦克又是汽车的，对面的越南怎么会知。头去看许望秋，见看着自己笑，知许望秋是在拿自己寻开心，挥拳在胳膊砸了两，嗔：“讨厌！骗子！蛋！”

许望秋哈哈笑：“怎么手打？这么多看着，家会以为是呢！”

苏“哼”了声，看着河对岸的老街城，问：“那应该是个县城吧，都完全成废墟了，是被们的摧毁的吧？”

许望秋低声音：“是们的部队撤退的时候炸掉的。”

苏听到这话有些吃惊：“为什么？”

许望秋叹了气：“们的部队打去之，觉得们跟越南打仗属于兄打架，打完之会和好的，对越南老百姓比较友好，见到逃难的越南老弱病残，战士总是把们背回救治。但越南难民并领，些战士甚至被背在背的‘难民’突然拔刀。，部队在撤退时就把老街的主建筑炸掉了；而那些被炸毁的屋和设施，其实都是们援助建设的。”

苏盯着河对岸的老街城，张了张巴，似乎想说些什么，但又知该说什么好。